导演：殷若昕
主演：张子枫,肖央,朱媛媛,段博文,梁靖康,金遥源,王圣迪,孙嘉灵,陈永胜,朴松日
类型：电影地区：中国大陆语言：汉语普通话,四川话年份：2021
简介：影片围绕失去父母的姐姐在面对追求个人独立生活还是抚养弟弟的问题上展开了一段细腻感人的亲情故事。详细 >
大特写镜头怼在安然的面前说出那句“为什么有两个女儿了还要生？男孩就这么好吗！”的时候，感觉像是一把利剑刺进了观众的心里，恍惚间穿越回11年前的小方登，一句“救弟弟”，一句“保男孩”，横亘在社会中无形的封建枷锁和病态症结在张子枫的身上再次汇聚到一起，这么多年过去了没有变过，令人无奈。电影贡献了多个值得讨论的精彩时刻，但是最终多少还是有点耽溺于情节的堆砌，把节奏拖的有点长，但整体不失仍是一部相当可看的作品，它很精准地戳中了很多问题，原生家庭的、职场的、个人选择的，乃至社会的，在日常的采集中完成了对人物的塑造，很多细节值得反思，全员的表现也都十分出色。其实结尾我更倾向于是个开放性的结局，也能想到创作者为这个故事做出了一定的妥协，无论如何，或许能勇敢正面地展现这个题材才算走出了第一步吧。三星半。
整体上输出稳定，摄影、场景、对白、表演等等。配角朱媛媛很出彩，摄影很突出，不愧是掌镜过《过春天》的摄影师，编剧参与过《相爱相亲》，情绪调动能力也算可以。姐姐和弟弟的结局走向双向的成全，这点我是不信的，一个那么小的孩子怎会有如此的心机。
只知道消费姐姐的苦难，每一个镜头都在劝她和解。
尊重原作这么难吗？女性一定要牺牲自己吗？一星给子枫妹妹。
结尾处理得垃圾，不懂见好就收，故意夸大煽情，留了一屁股坑，跑出来之后银行卡都没拿让我这个财迷好着急。姑妈那条线让我最揪心。电影代入感蛮强，一直在想如果这个问题是我的我要怎么处理。（发pyq都说我可能会把孩子吃了？？？我只吃人类幼崽，这么大比较难办我一顿又吃不完哈哈哈）
看完最大感触：只有成为真正冷血无情的人，才有可能摆脱痛苦，这是儒家的诅咒，能破除的中国人寥寥无几。情节看似由急风骤雨般的冲突构成，实际上全是如履薄冰的斡旋。剪辑是加分的，几乎抹除了所有令人“生疑”的空隙，让这场风暴尽量逼真。
姑妈那条线 就是两代人的悲哀
时代意义盖过了所有小瑕疵 但更希望她签字前那一瞬间电影结束 签还是不签的结局留给观众
“套娃也不是非要装进同一个套子里”，观影过程更关注的是姑妈和姐姐，两位不同“姐姐”的不同抉择和不同宿命。影片身处计划生育的那个大时代背景，很多无可奈何也只有我们那个年代成长起来的人才懂，姐姐前半部的宿命和压抑，后半部分的独立和抗争，但身为姐姐的天生的卑微和无奈与姑妈的宿命也都是殊途同归，所以到姑妈讲俄语那个地方我瞬间泪目。张子枫和朱媛媛的演技都太棒了！
张子枫好会演，一直被她的情绪牵着走，虽然她是被弟弟牵着走的。姐弟情其实是幌子，更是一组女性社会议题的剖面体。女性视角很明显，长姐如母的两代姐，年轻一代意识到要拥有选择的权利，而不是该如何选，更不是像姑妈那样无从选择。也不要重复“套娃”的命运（只罩住小的），要找到那个属于自己的底座，才是一个完整自我（同理，小的也一样）。剧作上运用了些煽情小算计，弟弟沦为为女性议题服务的工具人，偶尔会说些编剧想说的话，但不可否认准确有效。
全程看得想吐 某国真会恶心人每个重男轻女的人都不无辜 这个国家包括人从未变过并且永远不会改变 两星全给子枫妹妹愿以后不再有吸姐精🙏🏻
摄影很好很有设计感哦。女性电影，隐隐担心并非女权电影，我也分不清楚。跟《82年生》相比代入小男孩视角柔化了冲突，弟弟表演过于小大人了，台词写的也有点糟糕，一定程度上分散了女性视角。一二幕搭建的特别好，第三幕有点拉胯了，每一场戏都煽情等于没一场煽情。仔细想想拍的太MV了，咔咔怼特写上音乐，何必呢。结尾很喜欢，好的电影应该带给观众思考而不是瞎给答案。今年是张子枫年。如果迷雾剧场能上就是肖大宝年。
我想说，虽是开放式结局，但安然一定会去北京，她有她的坚韧
是有一点尴尬，想要保留一点作者性，写出真实的人性；但是为了迎合一种社会情绪，又不得不将所有最具有煽动性的情节都堆在一个人身上。所以到底是要和解，还是要反抗，一部电影总不能表达两种主题。
最打动的是姑妈与女主那一段对白，朱媛媛真是好演员。
这个片子想表达的东西真的很奇怪，一会儿让人觉得这是为女权发声；过会儿又让人觉得这是在道德绑架女性。尤其是这个莫名其妙的结尾，安然又不是安子恒老妈，为什么搞一个不让他们见面的协议？就为了让安然情感大爆发然后把弟弟带走？
我真看气死了，为什么不给他领养
这个结局到底是在考虑哪个受众群体？
如果去掉最后半小时哭哭哭的场景那就完美了，但是我还是打了五星。我没有弟弟，却从开场就彻底共情进去了，这部片展现了女性在家庭中、职场中、整个社会中是如何被忽略、不被尊重、被“利用”、不被理解，这不是单个人的过错，而是整个父权社会的共谋。开场姑妈在自己家的一场戏就是上一辈女性的一生缩影，为弟弟放弃自己的理想，全心全意照顾家庭，最后还被后代说“我不想变成你这样”。然而女性套娃般循环的命运终将被打破，虽然长路依旧漫漫。日本有《坡道上的家》，韩国有《82年生的金智英》，内地终于有属于自己的女性主题作品了！而且是如此有中国特色！
所有的挣扎，反抗，坚持都在最后没有签字带走弟弟后化为一无所有
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大特写镜头怼在安然的面前说出那句“为什么有两个女儿了还要生？男孩就这么好吗！”的时候，感觉像是一把利剑刺进了观众的心里，恍惚间穿越回11年前的小方登，一句“救弟弟”，一句“保男孩”，横亘在社会中无形的封建枷锁和病态症结在张子枫的身上再次汇聚到一起，这么多年过去了没有变过，令人无奈。电影贡献了多个值得讨论的精彩时刻，但是最终多少还是有点耽溺于情节的堆砌，把节奏拖的有点长，但整体不失仍是一部相当可看的作品，它很精准地戳中了很多问题，原生家庭的、职场的、个人选择的，乃至社会的，在日常的采集中完成了对人物的塑造，很多细节值得反思，全员的表现也都十分出色。其实结尾我更倾向于是个开放性的结局，也能想到创作者为这个故事做出了一定的妥协，无论如何，或许能勇敢正面地展现这个题材才算走出了第一步吧。三星半。
整体上输出稳定，摄影、场景、对白、表演等等。配角朱媛媛很出彩，摄影很突出，不愧是掌镜过《过春天》的摄影师，编剧参与过《相爱相亲》，情绪调动能力也算可以。姐姐和弟弟的结局走向双向的成全，这点我是不信的，一个那么小的孩子怎会有如此的心机。
只知道消费姐姐的苦难，每一个镜头都在劝她和解。
尊重原作这么难吗？女性一定要牺牲自己吗？一星给子枫妹妹。
结尾处理得垃圾，不懂见好就收，故意夸大煽情，留了一屁股坑，跑出来之后银行卡都没拿让我这个财迷好着急。姑妈那条线让我最揪心。电影代入感蛮强，一直在想如果这个问题是我的我要怎么处理。（发pyq都说我可能会把孩子吃了？？？我只吃人类幼崽，这么大比较难办我一顿又吃不完哈哈哈）
看完最大感触：只有成为真正冷血无情的人，才有可能摆脱痛苦，这是儒家的诅咒，能破除的中国人寥寥无几。情节看似由急风骤雨般的冲突构成，实际上全是如履薄冰的斡旋。剪辑是加分的，几乎抹除了所有令人“生疑”的空隙，让这场风暴尽量逼真。
姑妈那条线 就是两代人的悲哀
时代意义盖过了所有小瑕疵 但更希望她签字前那一瞬间电影结束 签还是不签的结局留给观众
“套娃也不是非要装进同一个套子里”，观影过程更关注的是姑妈和姐姐，两位不同“姐姐”的不同抉择和不同宿命。影片身处计划生育的那个大时代背景，很多无可奈何也只有我们那个年代成长起来的人才懂，姐姐前半部的宿命和压抑，后半部分的独立和抗争，但身为姐姐的天生的卑微和无奈与姑妈的宿命也都是殊途同归，所以到姑妈讲俄语那个地方我瞬间泪目。张子枫和朱媛媛的演技都太棒了！
张子枫好会演，一直被她的情绪牵着走，虽然她是被弟弟牵着走的。姐弟情其实是幌子，更是一组女性社会议题的剖面体。女性视角很明显，长姐如母的两代姐，年轻一代意识到要拥有选择的权利，而不是该如何选，更不是像姑妈那样无从选择。也不要重复“套娃”的命运（只罩住小的），要找到那个属于自己的底座，才是一个完整自我（同理，小的也一样）。剧作上运用了些煽情小算计，弟弟沦为为女性议题服务的工具人，偶尔会说些编剧想说的话，但不可否认准确有效。
全程看得想吐 某国真会恶心人每个重男轻女的人都不无辜 这个国家包括人从未变过并且永远不会改变 两星全给子枫妹妹愿以后不再有吸姐精🙏🏻
摄影很好很有设计感哦。女性电影，隐隐担心并非女权电影，我也分不清楚。跟《82年生》相比代入小男孩视角柔化了冲突，弟弟表演过于小大人了，台词写的也有点糟糕，一定程度上分散了女性视角。一二幕搭建的特别好，第三幕有点拉胯了，每一场戏都煽情等于没一场煽情。仔细想想拍的太MV了，咔咔怼特写上音乐，何必呢。结尾很喜欢，好的电影应该带给观众思考而不是瞎给答案。今年是张子枫年。如果迷雾剧场能上就是肖大宝年。
我想说，虽是开放式结局，但安然一定会去北京，她有她的坚韧
是有一点尴尬，想要保留一点作者性，写出真实的人性；但是为了迎合一种社会情绪，又不得不将所有最具有煽动性的情节都堆在一个人身上。所以到底是要和解，还是要反抗，一部电影总不能表达两种主题。
最打动的是姑妈与女主那一段对白，朱媛媛真是好演员。
这个片子想表达的东西真的很奇怪，一会儿让人觉得这是为女权发声；过会儿又让人觉得这是在道德绑架女性。尤其是这个莫名其妙的结尾，安然又不是安子恒老妈，为什么搞一个不让他们见面的协议？就为了让安然情感大爆发然后把弟弟带走？
我真看气死了，为什么不给他领养
这个结局到底是在考虑哪个受众群体？
如果去掉最后半小时哭哭哭的场景那就完美了，但是我还是打了五星。我没有弟弟，却从开场就彻底共情进去了，这部片展现了女性在家庭中、职场中、整个社会中是如何被忽略、不被尊重、被“利用”、不被理解，这不是单个人的过错，而是整个父权社会的共谋。开场姑妈在自己家的一场戏就是上一辈女性的一生缩影，为弟弟放弃自己的理想，全心全意照顾家庭，最后还被后代说“我不想变成你这样”。然而女性套娃般循环的命运终将被打破，虽然长路依旧漫漫。日本有《坡道上的家》，韩国有《82年生的金智英》，内地终于有属于自己的女性主题作品了！而且是如此有中国特色！
所有的挣扎，反抗，坚持都在最后没有签字带走弟弟后化为一无所有