明天我们搬家

好好看 自由 轻盈 随性的幸福

自己下的片 搞个机翻也得看完

1. 女主作为作家的物理与心理空间被母亲挤占。有个颜色细节反复出现，母女经常是蓝红搭配的（床品、衣服），然后辅以多次母亲抱着女儿睡的画面。直到母亲的新恋人出现（新的蓝红衣着搭配），母亲对女儿的依恋才得以中断。2. 女作家与多个女性角色快速共鸣、共情，新婚女性、结婚多年的中年女性、临产的女性，她们的共性是丈夫disconnected的状态。看房戏是最重要的高潮，也体现了一定的调度能力，作为观众的我们可以明确感知这个空间的结构以及在结构中并线进行的剧情，观众的眼睛其实只看到镜头拍摄的，但仍会对空间别处的事情保持牵挂——这点非常舞台剧。3. 电影最后完成两处“对称”，一处是钢琴的搬入与搬出，另一处是老母亲的搬走与新母亲的搬入，女主的创作空间仍是被挤占状态，说明导演对母亲角色的一定存疑。@比利时影展

boring

太迷人了！完美的喜剧。也想到Ginzburg的剧本。

20250531比利时影展，同朋友。女主像罗南，绞尽脑汁编黄文被亲友说搞笑女的时候，我沉默许久好像看见自己。

某种程度上，是阿克曼的集大成之作，动作与音乐爆发出的无尽幽默感愉悦地跳跃在每位人物，每朵花甚至每一件家具上面，凝结成一股动人的力量，而阿克曼走的更远，将历史也一并带进来冲洗，于是，《我的城市》中的小卓别林在这个美好的平行时空终成了一家之主，平等和情感带来的快乐在每一个空间中起舞。

2005 同呀媽搬大屋

律动不息是生活的轨迹，也是不可思议的开始。

来自不同家庭的人，组合在一起，反而更适合成为一家人

Noooooo

一场关于诸多家具的群戏，每一场出现过的家具都展现了它的影响和效用，或发出气味，或产生声响，或创作艺术，人体在这个过程中成为了器具，并在作为器具的身份里忘却了自我的主体性，也因此模糊了母女之间的界限，所以有了母亲要和女儿睡一张床、女儿给母亲安排家务这样的风趣情节。在这些关乎家具、身份创造性的尝试以后，家门、窗户打开，猫叫声、小鸟拍动翅膀的声音取代了音乐，似乎闯进了《让娜迪尔曼》里的街道；在雾气蒙蒙的旷野，母女身份重新回到了明晰的状态，室内的音乐被带到了露天的空间。随着电影展开，一个创造性的世界逐渐显相，这个世界里发生的事情每一步都在意料之外，充满了惊喜。

#(艰难曲折的)比利时电影展# 影城杜比，小黄片、小黄文、小黄曲、小黄段子整部片的阿克曼哈哈哈稀奇，然而与哪怕一丁点的低俗之感都不沾边！几乎是一场接一场的舞台演出一般的调度效果，轻盈俏皮洗脑神曲喜剧的外在形式，内里则是长久以来一代代女性共同的困境，尤其是有孩子之后再也没有一丝属于自己的宁静时光，外出另行租房小居室的情节就是这两天都有看到人物公号在写到同样的内容，一间自己的房间是女人不分时代不分国界的想往；即使如此欢乐氛围，波兰人的苦难，集中营的记忆镌刻在消毒水的气息，镌刻在角落里发黄的笔记；《迷惑》里精致美丽至极的西尔维，在这里变成蓬头垢面不修边幅的小驼背也一样好美

掺杂了阿克曼太多的自我投射，如同片中凌乱的空间让人心生焦虑，不是很能领会喜剧之处。

围绕“搬家”而展开的心理和社交故事，买家，卖家，合租，订房。感觉搬家这个事能遇见的很多社会内容这部电影都展现了。电影也很巧妙地用女主的眼睛讲述她的角度的感悟。她有自己的一套生活节奏和音乐爱好，也很乐于交谈，很有生活气，人物的多样性有被展现出来

“当你真正懂生活后，你就会知道性爱也是一种现实”“我很喜欢看女人睡觉，令人非常幸福的时刻”阿克曼在这部电影里展现了很温柔的一面，但看了好几部，其实觉得并无非常多的才气。她的电影很简易地可为女性主义者所用，但这显然局限了她的电影

22/6/3：西尔维·泰斯蒂的气质太符合香导了，合拍之余不失调教。侯麦式的家庭轻喜剧。

比较轻松奇妙的片子

讨厌舞台剧。人们会随时随地开始跳舞。

某种程度上，是阿克曼的集大成之作，动作与音乐爆发出的无尽幽默感愉悦地跳跃在每位人物