废渊战鬼

好多年没看过 这么干净又纯粹的故事片了 又用心 又粗糙的质感 有种回到世纪初的错觉 那边庆祝着莫名其妙的人那金鸡奖 这边看寒冬腊月中国电影“起夜” 挺好笑的 不知道这趟回被窝 中国电影的寒冬能不能wù热

我觉得好好，看完后许久没有缓过劲来。叙述上非常有耐心。当胡歌饰演的驯鹿把孩子那小小的手从竹篮的边沿抠下来时，悲痛、愤怒和后悔，种种复杂的情绪，以一种极为沉静的方式呈现了出来。一切尽在不言中，唯有风雪不止。反映社会题材的电影很容易拍得难看，但这部电影很有艺术片的质感，人物群像鲜明，配乐、画面，叙事节奏都很好。我好喜欢宋佳和闫妮，她们两个戏份不多，但都很生动。

文淇妹妹演技真没得说，全员都挺好的

镜头上大分，电影是非线性叙事但可看性很强， 以前没有特别关注过人口买卖，感觉是离自己非常遥远的事情，所以看得很触目惊心，每个演员的演技都很好，闫妮饰演的接生婆特别颠覆我对她的印象，让人浑身发寒，用于交易的黑话，不值钱的人命，不见天日的极夜，生育，暴力，没有血腥却极尽冰冷，人性泯灭之处，一切都在失控。

三星给文淇和宋佳 其他真的算了尤其是导演太依赖昏暗的灯光 剧情推进还不如灯光转换顺利 太多怼脸镜头 看得人很烦躁

到了后面故事情节越来越混乱。

要把这导演拉黑了，看了两部，两部都那么难看。这部完全可以写成互相利用又互相取暖的三人临时家庭共同体公路犯罪片，就能和结尾的一丝温情扣上，但真的呈现出来的……无话可说，人物写了那么多，但人物之间的关系性比较弱，哪儿哪儿都想来几笔，不知不觉就又散又乱，而且这导演还特想追求他的视听审美风格、艺术表达，真白瞎了那么强的演员阵容。

整部影片在胡歌掉下大桥摔到森林里没过几个镜头就开着不知道从哪来的车继续追在人贩子后面的时候达到了一个荒谬的境界

亲爹为救素未蒙面的儿子奋不顾身这个设定有点迷其实。招待所里鼠类乱窜，夜深处俄罗斯套娃在，诡异的产婆…这些但凡往东北民俗的方向发展都会很有意思吧。

流水账

能不能不要全是怼脸特写啊！本来挺好的题材，也挺好的审美，搞得玄玄乎乎tmd。文淇的演技一般般。

东北人贩子的聚会（文淇要不你换个公司吧，这都给你接的啥本子？

演冰棍的小男孩演技也太好了。一出场就让人感受到他沉默眼神里压抑的无奈、痛苦、困惑、恐惧交杂的复杂力量。他点亮手里的气球灯的时候，好像他心里的希望还没有灭掉，但是他永远灰扑扑的身体却让人明白，他的希望就只有手里的这一点点了。他原本是这阴暗交易的受害者，最后为了生活变成了加害者。他再也不敢在桌前吃一顿热腾腾的饭，再也不会期待家人会来寻找自己，他自己就像那个变形金刚的玩具，被争夺，被损毁，再也站不起来。

东北版失孤。开头第一个镜头不知道是后补的还是怎么看着就不统一，类似火车隧道的洞穴镜头多次出现，与结尾拓展镜头相呼应对照。胡歌在这部里怎么颜值这么高怪不得刀鱼让他去拐妇女，文淇的口语有点东北腔还贡献了未婚生子的高光演技将母性的光辉延续到最后，宋佳的万种风情化解了东北的严寒，闫妮这个角色有点儿邪典，冰棍这个演员的气质很独特单眼皮低沉面孔是这部电影中亮眼新人。

惊悚部分做得好

当艺术照进现实，那种细思极恐的代入感扑面而来。它提醒我们，恶魔或许不在暗处，就在你我身边。

这是在用打拐题材的壳子满足文艺逼的类型癖？中朝边境雪国的肃杀贯穿始终，符号的使用与暴力一样点到为止，李衡的配乐同《热带往事》里那样扼住心跳。既定的以一换一的生存法则下，主体本身已不再重要，在呼吸与死亡的临界点，动物性占据了一切。这样对类型本身形式的专一在以现实为主导的当下显得尤为可贵。

磕磕巴巴的叙事属实不太适合这暗黑风格的现实主义题材，印象中导演在《祝你幸福》里的碎片化镜头语言的认知，如期的体现在了这部新作中。没有线索脉络，也没有意味象征，镜头是空洞的，人物也跟着散点化了，我是无法把这些零碎拼贴出立体弧光的。最后一幕的回忆镜头还可以算故作高深，再之前的雪地拖行就实在是凭空构图了，没有前言后语的描述，突兀的呈现，只有糊乱使劲的蛮横感。

导演你看得清演员人脸不?一部及格线左右徘徊的片，除去导演的恶趣味以外

三滴血 即男女童 男人失子 女人寻子 童是弃子 人口拐卖是框架 东北冬天是背景 寻子是内容 也只是内容……没有《亲爱的》如人物心理的内心刀剖 也没有《盲山》如群像众恶的社会镜触