导演：卢克·格林菲德
主演：路易斯·赫拉尔多·门德斯,何塞·祖尼加,康纳·戴尔·里奥,文森特·斯帕诺,希拉·斯科特·阿斯托夫,哈耶斯·哈格罗夫,阿尔玛·西斯内罗斯,朱万达斯·坎迪
类型：电影地区：墨西哥,美国语言：西班牙语年份：2020
简介：影片讲述两个同父异母的兄弟揭开垂死父亲的秘密时，他们彼此的关系也受到了考验。详细 >
没想到这么一般
结尾太突出，蹭时事过了，其余情感饱满，不错的家庭题材电影
俗套治愈片
难民主题来得好硬，就只是平淡的讲三个子女的事未尝不是个好想法。
年过半百，留守的看过世界的进入人生困境的三兄妹还能在美丽宁静的海景别墅里守着生病的老父，并重新找回自己的生活，和天赐的礼物（三个孩子）一起，不要太理想和完美
前半段拍得太隐晦，让人昏昏欲睡，一直也没看懂他们一直在说的工人阶级到底想表达什么…后半段的难民桥段虽然转得略为生硬，但是对比衬托效果还是有的。PS 那段回忆的夏日时光真的是美得要命了
马赛附近小海湾有座海景房，l三个孩子回到这里，陪伴弥留之际的老者并重新思考该如何生活
人人都吸女士烟，导演真的不擅长拍感情戏，看到难民疯狂翻白眼。
前重看Un beau soleil intérieur
很存在主义
最让我感动的是最后一幕中老年三兄妹和难民三兄妹在桥下大声呼唤手足名字 故乡是曾经觉得永远回不去但也可能会回去的地方吧
突然想起来总结下盖迪吉昂给我的感觉：大概是那种直面七零八落的现实 却又总绕着一股子不服输的理想主义 最终化作一抹极小的温情掠过 一切照常 所有人都卑劣但不丑陋
每个人都应该有一个心灵港湾，对于大多数人来说，比如从小成长起来的家庭，亲人，玩伴。年迈的兄妹能够再次相遇，彼此扶持，已经是难得的福分。
本来平平无奇的，但后面出现了儿童难民元素，hmmm孩子的加入就改变了整个中老年片的调调
家庭剧，处处神来之笔。比如喜当妈，比如如何解开一双不愿分开的难民小朋友的手，尤其是导演用前作中几位相同主演的影像片段来表现他们年轻岁月，延续着马赛的城市变迁。
家庭故事与难民题材的互文，故事告诉我们血浓于水的亲情是相互的和解与不放开的手，另外马赛的海真的很美，夕阳下女人们的红发也很美，3.5。
电影还得看法国的
情感饱满，不错的家庭题材电影，精准而真挚的人物情绪传递永远生动美妙。
里面都是温暖而善良的人儿呢
所以里面插进来的那段往事用的是哪部片啊（固定班底雷打不动的好处，可以用自己以前老片片段给新片做前史）！
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没想到这么一般
结尾太突出，蹭时事过了，其余情感饱满，不错的家庭题材电影
俗套治愈片
难民主题来得好硬，就只是平淡的讲三个子女的事未尝不是个好想法。
年过半百，留守的看过世界的进入人生困境的三兄妹还能在美丽宁静的海景别墅里守着生病的老父，并重新找回自己的生活，和天赐的礼物（三个孩子）一起，不要太理想和完美
前半段拍得太隐晦，让人昏昏欲睡，一直也没看懂他们一直在说的工人阶级到底想表达什么…后半段的难民桥段虽然转得略为生硬，但是对比衬托效果还是有的。PS 那段回忆的夏日时光真的是美得要命了
马赛附近小海湾有座海景房，l三个孩子回到这里，陪伴弥留之际的老者并重新思考该如何生活
人人都吸女士烟，导演真的不擅长拍感情戏，看到难民疯狂翻白眼。
前重看Un beau soleil intérieur
很存在主义
最让我感动的是最后一幕中老年三兄妹和难民三兄妹在桥下大声呼唤手足名字 故乡是曾经觉得永远回不去但也可能会回去的地方吧
突然想起来总结下盖迪吉昂给我的感觉：大概是那种直面七零八落的现实 却又总绕着一股子不服输的理想主义 最终化作一抹极小的温情掠过 一切照常 所有人都卑劣但不丑陋
每个人都应该有一个心灵港湾，对于大多数人来说，比如从小成长起来的家庭，亲人，玩伴。年迈的兄妹能够再次相遇，彼此扶持，已经是难得的福分。
本来平平无奇的，但后面出现了儿童难民元素，hmmm孩子的加入就改变了整个中老年片的调调
家庭剧，处处神来之笔。比如喜当妈，比如如何解开一双不愿分开的难民小朋友的手，尤其是导演用前作中几位相同主演的影像片段来表现他们年轻岁月，延续着马赛的城市变迁。
家庭故事与难民题材的互文，故事告诉我们血浓于水的亲情是相互的和解与不放开的手，另外马赛的海真的很美，夕阳下女人们的红发也很美，3.5。
电影还得看法国的
情感饱满，不错的家庭题材电影，精准而真挚的人物情绪传递永远生动美妙。
里面都是温暖而善良的人儿呢
所以里面插进来的那段往事用的是哪部片啊（固定班底雷打不动的好处，可以用自己以前老片片段给新片做前史）！