邪恶不存在

邪恶可能来自冷漠的公司领导，开枪的猎人，也可能是感受到威胁并且孩子受到伤害的父亲。他看到了男职员对于这片地和生活在这里的生物的冷漠，将对这群人的不满发泄在男职员身上。于是在没有人的森林尽头，Evil exist，但是Evil doesn't exist。

开发商在说明会碰了一鼻子灰，当地人的保护意识让人刮目，破坏自然如果算恶，人类早已背上十字的枷锁，平静的自然之美与女孩哈娜的天真融为一体，入侵者的来临与女孩的失踪打破了人与自然的平衡，惩罚接踵而至，一片净土被染红，人性也意味着失去。

欧洲电影气质，似乎是进入到了一些电影节电影的特质陷阱里，但又有那么些时刻，对“获取”动作的强调，表情对话语的反应，视角转换中日常与夸张的纠缠，让他自觉地走出了那些怪圈。

小鹿凝视的镜头有点震撼 摄影非常美 滨口的风格清晰可见。文本比较晦涩 剧情大部分时间都很稳吞 不够大众向 ATH 10.7

不知道片名和故事有什么关联 以为有邪恶 其实是人与自然

最好的一部滨口龙介。这次他不仅延续了他在剧作上的优秀，更是在镜头语言上呈现出了一种步入大师级别的精准与华丽。所以我们能看到人间是如此地喧闹，是可以在讨论会上针尖对麦芒，也是可以在车上大谈人生未来，更是可以在接触与自己不同的环境之后彻彻底底地改变自己。但这一切所谓的轰轰烈烈却只是在自然默默地观察下的一粒尘土，它在森林的环抱中、在冰湖的寒流里、在原野的雾气中看着这粒尘土的每一寸纹理。可有些被观察者还想去改变观察者的一切，却又无奈地发现自己根本无法撼动它的哪怕一点点东西，在试图离开它之后发现自己根本不能离开。所以邪恶不存在，因为讨论这个问题根本就没有意义，它只是寰宇世界里弱不禁风的一次思考。

这一届主竞赛的一股清流。鹿只在中弹且无法逃跑的时候才会攻击人类。可惜他勒死的不是猎人，而是一颗子弹。

不拍女人的滨口好像换了个人似的，昏昏欲睡中来个劲爆结局，瞬间所有人都醒了过来。欸？？？

滨口龙介的问题已经不是技术和技巧上的了，而是整个思想状态抑制不住地拥抱假大空。片子的上半部扭捏作态几乎负分，好不容易靠车内俩人带着恶意的对话扳回一点水平，结尾又是自鸣得意地故弄玄虚。很久没有在日本电影里听到如此糟糕的电影配乐了。职业生涯最差作品了吧。

看不见≠不存在

#WEB（5.8/10）非常失望，题材的突破让滨口绷得似乎更紧了，比老师黑泽清《钟声》那里更加机械、更加暴力的控制。看似有一些生命力的游移视点都停留在装饰层面（指向文本，对所摄之物没有丝毫信念），最终抵达一个早已铺垫好的异常死板的做题结尾。即便仍然有他舒适圈内充满灵气的车内、砍柴戏，但无法挽救整体思路的失效。

开头信息密度过于低，大段戏码似在以自然的角度凝视人类对资源的介入和攫取，中段像是要走《核磁共振》那种现代性入侵的路子，资本的贪婪与傲慢初露峥嵘便浅尝辄止，后1/3剧情经由女孩的失踪急转直下变成悬疑的路数，使得那个超现实主义结局却彻底让人莫名其妙。或许囿于有限的成本，让滨口龙介用故弄玄虚（我只能这么说）的叙事和未见雕琢的长镜头抻足了时长，费劲铺陈的线索多半没有给出交代，就处心积虑来了这么一下的结尾，让我不禁怀疑，大概只为欧洲影展而拍摄的东亚导演，也不止是鄙国第六代某些人吧。

他呀没有你难看呐，你呀比他难看呐。

頻繁拍下樹木枝角的重疊，像是嘲弄宣傳片裡慣常對森林的平視，也賦予了這具有神性的自然錯綜網絡一種“溝通”的理解。都市人用語言溝通，鄉間人用動作溝通，而似乎都代替不了那些自然的心領神會，於是在那些隱藏在沉默之下的惡意自然在外來者的眼中“絲毫不存在”。濱口龍介功成名就(？）後的首次隨性發揮，用不同的傳達方式，將自然變成了令人察覺不出舞台邊界的精密造景，不同於《偶想》和《DMC》是所謂的前作總集篇，鏡頭與台詞之中迸發著令人為之振奮的嶄新影像力量。

3.5 若黑澤清在《超凡神樹》透過因鏡頭、情節、信息的留白和割裂而持續增生的神秘感，驅散縈繞神樹之外的各種意義或闡釋，藉由符號性死亡還原其本真性，那濱口在本片也在進行類似嘗試：室外的環境描寫，與室內／車內的世俗對話構成潛在衝突。建立自然的法則，須同時堅拒加諸其上的抒情、美化與詆譭，即剝離一切外部意義，包括支撐人類社會運作的道德性。無論兩場會議體現的資本與平民、外來與本土的角力；員工閒話家常；女孩探尋自然；還是隱約的槍聲和死鹿，無一不引向挫折和徒勞。秘密、真相不關於對這些意義的表述歸納，而僅僅遵循一個「簡單」的邏輯：讓道德服膺自然的秩序，超越善惡後，逐漸顯露的真實。跟隨游移的視點，「非人」的車尾鏡頭留下的蹤跡，最終走向（回）濃霧瀰漫、枝枒蔓生的森林：在那裡，邪惡並不存在，或是屬於自然的「惡」。

a｜大概只有滨口龙介能做到让全世界影迷观众在他的电影里看一桶接一桶地打水、一块又一块地劈柴了吧，一部非常温柔、带着神性的“环保檄文”，和老马丁的《花月杀手》有一定程度的异曲同工之妙（原住民—外来者），同时与去年日本排放核污水的现实热点形成了强烈的内容互文。善待环境，共处自然，请不要让他们的努力都付诸东流、成为空中楼阁。

这次感觉no，轻盈还是轻盈的，但不喜欢这个落点，怎么从驾驶我的车开始就从刻意的互文关系里出不来啊啊啊啊滨导！！更别说它给不了人那种意料之外情理之中的感觉。而且这一次滨导有点太塔可夫斯基了，一个自然代言人一样的角色最后只能用野兽的方式对待资本主义爪牙，失意版阿凡达我真的不行，我不行，太直接了🥲

完全没想到的结局，以至于看到的时候脑子都转不过来，没意识到发生了什么事。感觉所有线索也像背景的弦乐一样戛然而止。感受到滨口龙介的风格了。非常克制的锐利。

節奏感強，構圖工整。與濱口龍介慣用的用大量對話推進劇情不同，這次主要是靠配樂推動，開頭緩慢，雪中山林的靜謐在後端逐漸變得詭異，最終父親爲了防止鹿受驚幾乎殺死男職員，小女孩還是被鹿殺死了：只有困獸才會傷人。開場小女孩林中漫步的仰拍和結尾死去小女孩視角的仰拍形成了對位，越來越近的槍聲和死去的鹿增添了宿命感，結尾富有思辨。

四星半。一个极为缓慢、沉默、甚至显得平淡无奇的开头，但等到第二次几乎同样的场景/事件发生时，竟然仿佛有魔力般成立了，有点像洪常秀式的对位法，但展示的却是两种迥然不同的生活之间的冲突。中间那场村民会议有点像蒙吉，而「有什么事要发生」的不祥感觉始终牵引着电影走向最后的结局。滨口龙介终于能做到既简单（不用五小时了）又复杂。